Morfologie

La prima serie, Floodplain Forest (2016-2017), è stata fotografata con materiale analogico in bianco e nero e raffigura una foresta alluvionale autosufficiente: un’immersione nell’intrico di rami e foglie, dove lo sguardo si fa corporeo e tattile. Come la selva oscura dantesca, questa foresta è luogo di smarrimento e insieme di rivelazione – un’entità viva che avvolge chi la osserva, quasi fosse una materia sensibile con cui entrare in sintonia.

Le immagini della seconda serie, Vergegenwärtigung aller Zeiten (dal 2018 a oggi), sono state scattate da una grande altezza. Da lontano, i paesaggi appaiono quasi astratti. Solo gradualmente diventano leggibili come spazi plasmati dall’uomo. Strade, fosse, oleodotti, campi e bacini non appaiono più come semplici interventi di appropriazione in un ambiente naturale incontaminato. Essi stessi sono diventati parte della sua morfologia – iscrizioni di processi economici, tecnici e politici sulla superficie terrestre.

Ogni paesaggio è un processo che si svolge al rallentatore. Non è mai semplicemente ciò che raffigura, ma piuttosto il risultato visibile di innumerevoli forze sovrapposte. Geologia, acqua, vegetazione, clima, lavoro umano e decisioni politiche sono tutti elementi in esso inscritti.

Alcuni cambiamenti avvengono nel giro di pochi anni, altri così lentamente da sfuggire alla nostra percezione. Entrambe le opere ruotano attorno alla stessa domanda: come si iscrive il tempo nel mondo? Non come memoria. Non come storia. Ma come una forma che chiamiamo paesaggio.

La mostra presenta quindi due forme di osservazione radicalmente diverse: la visione immersiva da vicino e la visione distaccata e astratta da una grande altezza. Qui, la fotografia diventa speculazione visiva e non è più semplicemente un documento. Tra questi due poli, Seibert pone al visitatore la domanda sulla propria posizione nel mondo: siamo ancora all’interno del paesaggio o ne siamo già usciti?